142_Мариинский театр в ПОДАРОЧНОЙ КОРОБКЕ

Описание

МАРИИНСКИЙ ТЕАТР ИСТОРИЯ ЗДАНИЯ

ПОЧЕМУ У МАРИИНСКОГО ТЕАТРА ТАКАЯ СТРАННАЯ ФОРМА

В сравнении с Александринским театром у Мариинского нет строгих форм. Изначально здание строилось для цирка. В середине 30-40-х годов XIX века в Европе большую популярность приобретают конные цирковые выступления. Европейские труппы приезжают на гастроли в Россию, строят себе временные деревянные цирки, привлекают публику, делают хорошие сборы. На эту деятельность ревниво смотрит дирекция императорских театров и принимает решение о развитии этого направления под своим крылом. Она покупает цирк на Театральной площади, который был построен напротив Большого каменного театра, сносит его и делает заказ придворному архитектору Альберту Катериновичу Кавосу построить каменный казенный цирк.

Альберт Кавос — выдающаяся личность в истории театральной архитектуры. Он признан не только в России. В 1847 году Кавос издал трактат о постройке театров в Париже, получил орден Почетного легиона и приобрел всемирную славу строителя театров. Кавос перестроил почти все театры, которые входили в российскую театральную дирекцию: Большой театр в Москве, Михайловский, Большой каменный и Мариинский. Поэтому залы этих театров похожи. Эту систему залов можно назвать «усовершенствованная итальянская». Прообразом итальянских театров была городская площадь, где люди из соседних домов смотрели на представление из окон. Итальянский театр — это подкова, плоский партер и 5-6 ярусов лож с перегородками. У Кавоса в проекте между ложами не было перегородок. Идеальным количеством ярусов Кавос считал 5 этажей.

Альберт Кавос строит театр-цирк, где на месте партера находился манеж, а на месте сцены — сцена. Такая комбинированная арена позволяла устраивать мультижанровые конные представления с большим количеством участников. Сначала подобные представления пользовались большим успехом. Со временем публика пресытилась, сборы в театры и цирки стали падать. Альберт Кавос уже в 1855 году переделал проект театра: убрал манеж, сделал партнер. В театре-цирке стали давать спектакли русской драмы. Вскоре здание театра-цирка постигла участь большинства зданий того времени — он сгорел в 1859 году (сгорели деревянные перекрытия, крыша, сцена, а стены, лестница, коридоры уцелели). Александр II, заинтересованный в том, чтобы здание как можно скорее поднялось из пепла, приказывает восстановить здание, но уже не как цирк, а как театр. Альберт Кавос в старые стены вписывает новый театр.

Название театр получил в честь супруги Александра II — императрицы Марии Александровны

Здание цирка представляло собой интересую форму: по центру зал, по бокам — конюшни, где жили лошади. Конюшни в итоге ликвидировали, но форма здания осталась прежней. Поэтому у Мариинского театра такая странная форма, напоминающая о его цирковом прошлом. Из-за вечной нехватки места театр постоянно надстраивался, пристраивался, и все эти следы пристроек хорошо видно на фасаде здания по сей день.

Следующим архитектором, модернизировавшим здание Мариинского театра, был Виктор Шретер (он построил театры в Одессе, Рыбинске, Тифлисе, Киеве). Он сделал здание фактически не сгораемым: поменял деревянные стропила на железные фермы, устроил современную вентиляцию, отопление, следил за нормами пожарной безопасности.

Еще одна особенность Мариинского театра: его зал имеет обивку синего, белого и золотого цвета (как правило, залы театров красного, пунцового цвета).